TEATRO LIRICO NACIONAL DE CUBA EN FESTIVAL

Una de esas pocas voces.... ya no está.....

Con sentido dolor el Teatro Lirico Nacional anuncia a todos los amigos la perdida física de uno de los cantantes que vistió de gala su elenco artistico. 

Pedro Eduardo Hernández Un hombre BAJO, pero únicamente por su voz (que fue de las pocas y buenas que produce nuestro pais en esta cuerda) porque era de gran estatura, sencillez y modestia infinitas y sencibilidad verdadera.

Llegue a sus familiares nuestro más sentido pésame,..... y es que la pérdida es de toda la cultura cubana.

TLNC

 

TEATRO LIRICO NACIONAL DE CUBA, FESTEJA EL DIA DE LA CULTURA CUBANA

Diseño nacional a la conquista del Caribe

elsalvador.com, Diseño nacional a la conquista del Caribe

SALA GONZALO ROIG, Teatro Lirico Nacional

Aldo Lario, Juan Espinosa..........Gracias.......

 El pasado sábado 5 de octubre celebramos los aniversarios de dos personas que han llevado el arte lírico cubano a la mejor expresión posible.

Uno de ellos ya no se encuentra entre nosotros y es el maestro y tenor Aldo Lario, ícono de juventudes, amante del buen arte, divertido y el mejor de los amigos. Fundador de la Compañía Teatro Lírico de Cuba en 1962.

La segunda persona es nuestro eminente Juanito Espinosa, pianista inigualable, memoria prodigiosa, maestro de maestros.

Llegue a los dos nuestra más sincera gratitud por todo lo que a Cuba y al Arte Lirico han brindado

TLNC

Encuentro con los jóvenes Pianistas del Teatro Lírico Nacional

Profesora: Marita Rodriguez

-los encuentros mensuales…..

A pedido del director del Lirico Nacional de Cuba, comencé unas Clases Magistrales con los jóvenes pianistas que trabajan en esta institución.

La idea fundamental de estos encuentros es tratar de elevar el nivel pianístico-musical de los mismos.

En mi experiencia como profesora de los alumnos de la Cátedra de Piano del ISA, en esta especialidad de Acompañamiento, he reunido suficiente información para poder trasmitir mis conocimientos a otros pianistas, como los de esta institución.

El objetivo fundamental de estos encuentros es desarrollar más desde el punto de vista pianístico a estos jóvenes y trabajar en base a los detalles específicos del Arte de acompañar, con un nivel más alto.

- La situación actual

Los pianistas jóvenes de esta institución tienen en general un buen nivel; pero para poder seguir el desarrollo a un estatus superior del conocimiento de la música y del papel del piano como instrumento fundamental en el repertorio lírico, es necesario trabajar directamente con cada uno de ellos en diferentes aspectos que son esenciales para lograr este objetivo.

El trabajo puede hacerse con clases colectivas en algunos momentos sobre aspectos generales a trabajar y con las clases individuales, que permita personalizar la interpretación de cada uno de ellos.

- lo que queremos lograr y cómo….

 Es importantísimo el desarrollo no solamente de los elementos técnicos relativos al instrumento en sí, sino también pulir aspectos estilísticos, de fraseo, el uso de colores y timbres de acuerdo a las obras que son transcripciones de partes orquestales y la pedalización.

Quisiera trabajar los aspectos imprescindibles del acompañamiento de las Arias, y de las escenas en general de los títulos más importantes dentro del repertorio de la Institución; pero también considero que debería trabajarse un poco los Lieder y la música lírica cubana, lo que permitiría una mayor variedad en las presentaciones de Concierto y desarrollaría no solo a los pianistas sino también a los jóvenes cantantes que trabajan con ellos.

Además pienso que se debería hacer un momento especial de trabajo con el repertorio contemporáneo, que revitalice el repertorio general y hacer un hincapié fundamentalmente en las obras vocales de los compositores cubanos contemporáneos que son fundamentales para el desarrollo de nuestro Arte Cubano en general.

Conclusión

Espero que estos aspectos sean útiles a la nueva generación de pianistas y que los ayude a seguir manteniendo el prestigioso legado de muchos pianistas que durante diferentes momentos, e incluso ahora, mantienen dentro de la compañía, este género imprescindible en la Cultura Cubana.

Me siento honrada por ser requerida a compartir mis conocimientos con estos jóvenes y ser solicitada por mis modestos esfuerzos para desarrollar esta especialidad.

                                                                                      Marita Rodríguez

Conocedores de la profunda huella dejada en el corazón de los matanceros y de los cubanos todos , por el grupo Teatro Lírico de Matanzas.
Un grupo de jóvenes artistas de la provincia, contando con el apoyo de algunas personalidades e instituciones, nos disponemos a rescatar y revivir este género en Matanzas.
Teniendo el orgullo de haber nacido en una tierra como la nuestra que ha sido fuente y cuna de tantos valores y aportes a la música cubana, y conocedores del profundo sentido que para nuestra identidad nacional tiene el Danzón, la Rumba , el Mambo, la fusión del sincretismo y de la transculturación, los cuales se encuentran reflejados en nuestro quehacer musical y espiritual; nos disponemos contando con la imprescindible colaboración de la Opera Nacional de Cuba dirigida por el Maestro Eduardo Diaz, a entusiasmar a los nuevos talentos para agruparlos en la tarea de aunar todos nuestros esfuerzos para dar vida a un proyecto de rescate de la música lírica, con la finalidad de brindar a los seguidores de este género y al  pueblo en general una verdadera muestra de identidad musical y de respeto a los valores de la cultura universal.
Gracias a la compañía Opera Nacional de Cuba y a su director, por su valioso apoyo durante esta decisiva y primera etapa del proyecto así como también agradecimientos por sus prestaciones en conciertos realizados con integrantes de la compañía en Matanzas.
Seguiremos adelante por la tradición indiscutible y la huella dejada por nuestros antecesores y por el derecho que tienen las nuevas generaciones de disfrutar de este maravilloso Arte universal.

Lic: Joaquín Moré.

SALA GONZALO ROIG DEL TLNC, PROXIMAMENTE

“Apuntes en torno al quehacer del Teatro Lírico Nacional de Cuba luego de 50 aniversario. Una nueva etapa”. Por Lena Rodríguez Duchesne

“Apuntes en torno al quehacer del Teatro Lírico Nacional de Cuba luego de 50 aniversario. Una nueva etapa”. Por Lena Rodríguez Duchesne

El teatro lirico nacional de Cuba el pasado 2012 celebró el año 50 de su fundación como organismo líder del arte lirico cubano. Su historia, al igual que la de casi todas las instituciones del país, ha pasado por grandes momentos de gloria y algunos otros de actividad casi imperceptible. Es por ello que, tras más de un cincuentenario de su creación, una mirada hacia su evolución (no siempre en sentido ascendente) se torna motivo de debate tanto para los que han seguido de cerca su decursar como para los que aún siguen descubriéndolo.

Todo cambio, y por tanto toda renovación o transformación, lleva implícito un alto grado de cuestionamiento por parte del propio personal que integra el centro, así como de un amplio circuito cultural y específicamente musical en nuestro país.

Hace aproximadamente un año, la dirección del TLNC se puso en manos del joven director de orquesta Eduardo Díaz Rodríguez, quien llevaba algunos años trabajando como Director de Orquesta del centro. De este hecho puntual deriva la gran pregunta: ¿cuáles son los efectos que ha traído consigo este cambio de dirección? ¿Y en qué medida estos han sido positivos o negativos? Como han dicho tantos pensadores en distintas épocas “la verdad es relativa y no la tiene nadie” de ahí que a los mortales nos toque la difícil tarea de no emitir juicios ligeros y valorar, en cambio, desde nuestra perspectiva -cualquiera que sea-el trabajo realizado y los resultados alcanzados tratando de ser lo más justos y realistas posible.

¿Desaciertos? ¿Equivocaciones? Seguro que las hay, tanto los directivos como todo el personal que hemos integrado la compañía (artística y no artística) los hemos tenido simplemente por nuestra condición de seres humanos. Aun así, el sentido de este escrito consiste en resaltar algunos aspectos conocidos por muchos y sacar a la luz otros todavía en proceso o que no han sido hasta hoy de dominio general.

Una compañía que cuenta con muy escasos recursos y donde la palabra “conseguir” se hace presente para cada una de las puestas en escena, que logre realizar la cantidad de funciones llevadas a cabo por el TLNC demuestra el alto nivel de personal ejecutivo y organizativo, amén de la labor artística, y ratifica una vez más la gran capacidad de trabajo, por lo cual merece un gran respeto.

Desde el punto de vista netamente artístico, destaca el hecho de que para la clausura del Festival de Teatro de La Habana (noviembre del 2013) se haya seleccionado la compañía del TLNC, ya que constituye una revitalización de este tipo de actividades conjuntas, pues no es la primera vez que sucede, pero la inserción del género lírico en estos escenarios poco experimentados no ha sido hasta hoy, una actividad frecuente.

Precisamente con el objetivo de mantener vivo este arte y tener al alcance los medios para lograrlo, se está formulando un proyecto de “Óperas de cámara”,el cual está avalado por sí solo con la incorporación al equipo de realización del TLNC de importantes directores de teatro que se han unido a esta apasionante idea de fusionar tantas artes juntas. Estamos hablando de directores/as como Antonia Fernández, Eduardo Eimil y nuestro más reciente Premio Nacional de Teatro (2013), de cuya presencia en la compañía nos sentimos orgullosos: Juan Rodolfo Amán.

Conocida por casi todos los cubanos aunque no tengan que ver directamente con el arte lírico, por una cuestión de mera identidad, resulta “Cecilia Valdés”, Zarzuela compuesta por Gonzalo Roig, basada en la obra literaria de Cirilo Villaverde a la que se añaden para formar la trilogía de zarzuelas cubanas más relevantes “María la O”, de Ernesto Lecuona y “Amalia Batista”, de Rodrigo Prats. Mencionar, por increíble que parezca para muchos, que las grabaciones (solamente en audio[1]) que existen de estas obras maestras representativas de la cultura cubana datan de 1990 e incluso anteriores a la fecha.

Este hecho, difícil de imaginar hoy en día, no ha pasado inadvertido para el equipo de trabajo del TLNC, pues dentro de las cuestiones que hasta ahora no han sido de dominio público (pero que están en proceso y existe gran parte del personal enfocado hacia este punto), se encuentra la grabación audiovisual de las tres zarzuelas insignes cubanas mencionadas anteriormente. Proyecto que ha sido presentado a la Casa Discográfica Colibrí, destacada por su labor incansable de rescate de nuestra cultura musical.

Por otra parte,es de suma importancia resaltar que desde el inicio de la nueva dirección del TLNC, Eduardo Díaz personalmente se dio a la ardua tarea de buscar a un musicólogo de extrema necesidad para la institución, tanto en aspectos organizativos como técnico- musicales, plaza con la que aún no se cuenta, pero que mediante vías alternativas se ha logrado insertar. A este papel se le agrega la titánica labor de reorganizar, clasificar y simplemente intentar conservar una inmensa cantidad de partituras y documentos históricos que atesora el Archivo del Teatro Lírico Nacional de Cuba, del cual el propio Director Titular de la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba, el Maestro Enrique Pérez Mesa, ha declarado que cuenta “con una cantidad de partituras imprescindible y de incalculable valor patrimonial”.

Desde la mudanza de la sede del antiguo “Centro Pro Arte Lírico”, radicado en calle 11 entre K y L, hacia el actual asiento del TLNC haca aproximadamente una década, el Archivo Musical[2] de la institución estuvo estancado, en condiciones ínfimas de conservación y sin procesamiento especializado ni computarizado como demandan los elementos que lo integran, precisamente debido a que no existía un personal cualificado para ello. No obstante,las dos personas de la tercera edad que han ocupado ese puesto en el decursar de los años, indiscutiblemente hicieron todo lo que estuvo en sus posibilidades por cuidar y guardar con celo el “pequeño gran tesoro” que posee. 

Nuestro archivo, además de reunir dichas características, presta servicios cotidianos a los artistas que integran la compañía, lo que explica que actualmente los músicos  interpreten las óperas y zarzuelas con particellas del siglo XIX (la más antigua encontrada hasta ahora data de 1886), y que los cantantes y pianistas en ocasiones tengan que recurrir a manuscritos para poder montar una obra.

En este sentido, es necesario mencionar que gracias a la gestión y movilización de la directiva y el personal vinculado de una u otra forma al Archivo Musical, este ha pasado de una situación lamentable a tener casi óptimas condiciones de almacenamiento, dígase la incorporación de aires acondicionados para una mejor conservación, reorganización completa bajo un criterio acertado, digitalización (todavía parcial) de la totalidad de la música y una sistematización en el trabajo, antes ni siquiera planteada. Todos estos procesos, apoyados directamente por el Director General de la compañía.

Sin embargo, la historia de esta joya en bruto, no termina aquí. En aras de colaborar, hemos tenido reuniones, discusiones e imprescindibles consejos por parte de Miriam Escuderoy su equipo del Gabinete Esteban Salas(perteneciente a la Oficina del Historiador); nuestro centro ha sido visitado por personal de la Biblioteca Nacional José Martí, especializado en el tema; hemos contado con la muy apreciada colaboración de especialistasdel Museo Nacional de la Música; y como colofón, luego de esta incansable labor de gestión, hemos conseguido insertar el Archivo Musical del TLNC como una pieza en el rompecabezas de la salvaguardia patrimonial de Cuba, para lo cual contamos con el apoyo del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural (CNPC) del Ministerio de Cultura, entre otras instituciones y personas que promueven y apoyan los objetivos y el trabajo del Teatro Lírico Cubano.

Lena Duchesne

Madrid, 29 de septiembre 2013

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[1] Se resalta el hecho de que existan solo en audio ya que este género no es solamente musical, sino que conlleva gran carga escénica; entiéndase que no es suficiente, sino necesario que “exista” una grabación audiovisual de estas zarzuelas.

[2] No solo contiene partituras y documentos musicales, sino escritos, reflexiones y toda una historia contada por la música.